REFLEX ionario: 2011

Un condenado a muerte se ha escapado...

Estimado lector (yo y otro mas):

Para esta entrada, tengo alguna respuesta para mi compañero de cineclub Ralf (el amigo de Alex del cual no recordaba su nombre en la entrada del martes 29 de noviembre) y algún comentario sobre lo que vimos este miércoles pasado.

Enorme título, digno de los mejores prestidigitadores. Inevitable pensar en García Márquez y aquella vez que abri un libro y me encuentro con "El día en que lo iban a matar, Santiago nasar..." e inmediatamente me volví a la portada para corroborar "Crónica de una muerte anunciada". Sonreí.

Si algo puede unir a los grandes, es su sentido de la honestidad. La forma se desprende de la técnica y sólo se puede "formar" cuando se domina dicha técnica. Y el dominio presenta la tentación y en algunos casos la misión de confundir, eludir, motivar, engatusar, distraer, etc. Pero para algunos, la forma no nace precisamente de una mente que elucubra, sino de un espíritu que descubre. Para llegar a la exacerbación del espíritu mediante el arte (que implica la razón, la emoción y los sentidos y quizá otras dimensiones humanas que no puedo definir) existen varias rutas y combinación de ellas (Claro que para que suceda, se necesita de un espíritu, sentidos y razón dispuestos a emprenderlas). Pero Bresson (y curiosamente estamos hablando de él) alguna vez hizo referencia a la técnica perfecta de un pianista que sin emoción alguna pero con una técnica perfecta toca notas rigurosamente iguales en duración e intensidad según el caso (blancas, corcheas, semicorcheas...), Y remarco: sin aplicar emoción, sino esperándola. Y llega invadiéndolo todo! Hemos estado ahi.

Quizá la invasión yankee ha penetrado mas allá de lo que suponemos. Quizá hasta nos han dicho en qué momento debemos pensar o sentir algo mientras escuchamos y vemos. O bien no pensar y sólo sentir, lo cual resulta altamente gratificante y purificador, y lo mas conveniente: inmovilidad (¿para qué pensar o hacer algo si la emoción se ha desahogado?). Estos no son disparates cuando nos dejamos conmover por una actuación arrasadora como las de Daniel Day Lewis o Sean Penn o por una música tarareable como la de James Horner o una sucesión de planos, diálogos y música, explícitos todos, de Steven Spielberg.

Hoy que pretendo educar a mi recién nacida Sofía, le he mirado a los ojos y descubrí una enorme misión: Mas allá de darle las respuestas a todo (a final de cuentas, mis respuestas), debo provocarle las preguntas (sus preguntas).

Con algo así en mente es como puedo comprender los intentos de Bresson al hacer estas películas. La forma que no se le impone al fondo sino que se dispone a fondo. La emoción que no está (artificio) sino que nace (arte). La técnica que obedece a la obra y no a las expectativas. La obra que libera la mente con las preguntas y no la que le ata con sus respuestas. Que no se acomoda. Que es y por ello incomoda.

Un condenado a muerte... que implica a dos: a quien condena y el que es condenado a muerte. Se ha escapado... que implica la rebelión de lo anterior. No metiéndome en el guión, puedo decir que:

Un hombre encerrado en un auto mira sus manos: Libres. Mira la ventana (exterior) y calcula el momento de salir. Mas adelante obedece al impulso irracional e intenta escapar. La cámara no sale con él. Mi tía diría que para que no veamos la violenta golpiza que le acomodan cuando le atrapan... yo diría que al no irse la cámara, es porque el tampoco lo hará. Y que si le veremos será encerrado y si vemos lo que él será lo de afuera. Que nada, ni las paredes le impiden comunicarse o expresarse. Eso lo vemos y lo escuchamos. El modelo siempre tendrá la misma expresión, no así la cámara, que al estar en un plano cerrado se expresa por él. Un plano cerrado de una madera desprendiéndose de más, gracias a ese rigor de planos cerrados y el sigilo, provoca un desbarajuste de ideas y emociones que se sujetan a estar pendientes de lo que sigue. Esta austeridad estará presente al final, sin espectaculares planos y movimientos de cámara, ni música inoportuna. Se escapa sin mas. y esa ausencia de efectos y manipuleo es precisamente lo que hace que mi alma se mueva y se siente libre, porque nadie ni nada le dice que se mueva. Se mueve por si sola!

Y entonces si, me deja energía e intención de reflexionar sobre lo visto y escuchado. sobre todo me deja espacio, porque en términos explícitos, no reflexionó por mi (y Brecht llora de emoción ;p).

Mi apreciado Ralf, he visto a personas que aprecio mirar un sólo segundo los colores del atardecer, girar sus rostros hacia otro lado conn un "que bonito" en sus labios. He estado con niños en el mar que lloran de aburrimiento. No me es extraño ver a alguien enviando mensajes sms mientras un cuarteto toca a Bach en alguna capilla. Gente caminar por la Uffizi para detenerse, tomar una foto y continuar su recorrido. Alguna vez fui al ballet con una persona que me dijo : falta mucho? (a la que le contesté ¿para qué?). Ni el mar, ni Boticcelli, ni Tchaikovski ni el atardecer tienen algo que ver con la prisa, el tedio, el demérito o la indiferencia.

Definitivamente me es notoria la presencia de un director en su cine. Y su rigor y dedicación a su arte, también (el detalle del raccord de la ventana de la celda no hace mella en ello). Pero no estoy seguro si es por Bresson o porque de pronto las películas que solía ver descansan su rigor en el marketing y los efectos ajenos al cine y los directores ocultan su ignorancia sobre el lenguaje detrás del guionista, el músico, el editor, los efectos especiales o los actores.

Pero se ven, Ralf, ahi, debajo de la alfombra les veo. Es cuestión de seguir lavando los ojos antes de cada mirada para que ver que el cine, gracias a cineastas como Bresson, se ha escapado.

Miguelángel

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Agradeciendo el aporte a Arsenevich: http://scalisto.blogspot.com/2011/05/robert-bresson-un-condamne-mort-sest.html

En el Rodaje de L'Argent

Mi querido lector (yo):

El contexto:
Estamos a mitad de uno de los mejores ciclos que hemos programado en este cineclub: BRESSON.
El visionaje ha sido: Lancelot du lac, El Diablo probablemente y El dinero.

Para este entonces no cabe duda: el estilo es único. Desconcertante, sería el adjetivo que unifique la percepción de la mayoría de nosotros si quisiera poner uno.
Un nuevo amigo nos ha estado visitando acompañando a Alex. Bienvenido! Alguno de sus comentarios incluyó la idea de que se hubiera ahorrado todo ese tiempo para decir algo tan simple y que salvo la niña y el perro, las demás apariciones le parecían irreales... corrijo: lo único que le pareció real fueron las apariciones de la niña y el perro. No le podía creer a los actores nada de lo que hacían.

Mi apunte:
Si, comprendo perfectamente la reacción de nuestro nuevo amigo (en mi siguiente entrada diré su nombre porque no lo recuerdo). Quizá porque mi trabajo y preparación me lo demanda de alguna forma, pero fue tras ver algo de Bresson que puse especial atención en todo lo que subyace en la realidad acotada. Como ejemplo narro:

Un verano completo grabé las reuniones diarias con tantos desconocidos en casa. Todos los días a las once de la noche arribaban a mi departamento caras desconocidas y pasábamos noches enteras hablando de nuestras culturas, de Barcelona, política, cine y superficialidades. Revisando las imágenes noté que sólo grabé el mismo cenicero de siempre, zapatos, manos sosteniendo cigarros, la mesa llena de botellas y bolsas de botana, la pantalla de la lap top reproduciendo la música, unas cortinas que dejaban pasar la luz del nuevo día, la lámpara. Y de fondo la música y las voces. Todos los rostros interesantes y hermosos de mis visitas sólo están en mi memoria. Sin embargo mas en mi mente está el pensar en los contenidos de esas desveladas: cigarro, vino, tapas, música... No hubo nada especial ni nadie especial salvo el concepto de usar la noche para lo mismo. Luego entonces y aunque grabar sus caras hubiese sido lindo de ver, la verdad hubiese sido maquillada por esos rostros, porque quien viese esas grabaciones pensaría en esas personas y en sus características físicas, lo que decían, sus expresiones. Pero todo eso esta en la superficie de lo que en realidad estaba sucedendo: nada. Solo convertir en cenizas la noche vaciando botellas con personas sin rostro mientras me negaba a reconocer que existía un nuevo amanecer esperándome.

Eso es una realidad acotada, y todo puede acotarse! Uno se puede parar en medio de cualquier lugar y asomarse por el visor de una cámara. Lo que está sucediendo fuera de ese rectángulo es lo mismo en todo caso... Pero existe un encuadre (y un tamaño del encuadre), que junto con un determinado sonido tiene la capacidad de revelar únicamente eso que sucede.

Si a ese encuadre se le añade algo mas... como un gesto, un rostro, un cuerpo, una acción, un objeto o bien el tamaño de la escala... eso que sucede se ve adulterado por nuestra percepción.

Un ejemplo de lo esencial: este plano con un diálogo, silencio, sonido de él bajando las escaleras a prisa

Me parece que Bresson trata de practicar eso mismo de acotar para llegar a lo esencial. Precisamente para no afectar lo real de aquello que cuenta. Sus personajes son hermosos. Pero pensando en El diablo probablemente como ejemplo: sería lo mismo si esa película hubiese sido interpretada por Leonardo Di Caprio? o por Johnny Deep? qué lectura hubiésemos alcanzado de esa realidad si hubiésemos contado con el derroche de histrionismo y talento de alguno de esos actores por muy bien dirigidos que pudieran ser? imaginémoslos con esos gestos, esa cadencia al hablar y caminar que los modelos de Bresson... En el mejor de los casos pudiesemos admirar su capacidad de modular sus interpretaciones, pero de la película... nada. Entonces lo mas honesto que pudiera hacer un director con sus espectadores es mostrarles una película que les permita ver... la película!

Quizá Bresson hubiese podido con Di Caprio y viceversa, quien no hubiese podido hubiese sido la película

Bresson sabe que el ser humano piensa, deduce, especula, imagina... comprende. Y sabe que nuestra actividad mental es enorme por muy lenta que sea. Quizá por eso mismo depura el camino para llegar a la película.

El dinero: película de un verde grisáceo o un gris verdoso de la que, espero pronto, podremos hablar. Primero espero sus comentarios.